二胡左手快速技巧探究

  二胡中的高抬指與鋼琴高抬指不同，鋼琴高抬指在具有勢能的同時需要手腕和小臂的輔助來改變力度從而改變音量。而二胡的琴弦處于懸空狀態(tài)，不同于小提琴，二胡琴弦下面無指板，如果在這個下落的勢能之外加之其他力量必然會影響琴弦張力，造成琴弦的下陷從而導致音準問題。二胡的音量取決于右手而不是左手，左手基本任務(wù)只是確定音位，所以二胡的高抬指下落只需要肌腱收縮的勢能即可。在勢能作用下回落的同時也要適當保持對食指彎曲度的控制，讓其下落后的觸弦點，和抬指前的觸弦點一致，在食指工作時其他手指保持相對放松。
  在進行高抬指技術(shù)訓練時，每根手指的每次上抬必須達到目前階段的上抬極限，如果在進行高抬指練習時沒有達到極限，那么是沒有任何效果的。高抬指前期訓練注重的是慢速訓練，當動作和抬指路線由于條件反射的作用變成了一種“下意識”的時候，才可以做高抬指的加速練習。在此之外還應(yīng)注意，練習不能過度，觸弦肌肉強度酸痛需停止練習并充分休息。高抬指練習屬于被動的肌能練習，會使手部肌肉或肌腱產(chǎn)生疲勞，如果過度練習容易造成肌肉勞損或其他運動疲勞性病癥。
  在演奏快速樂段時抬指的高度決定了一次抬指動作所需時間，如果抬指過高在快速樂段中手指運行會浪費不必要的時間。使演奏無法提速。低抬指是建立在高抬指基礎(chǔ)上針對快速樂段演奏的練習。低抬指的目的在于降低抬指高度，減少手指起落的時間，從而提高交替指的速度，為快速交替指打下基礎(chǔ)。低抬指在高抬指的基礎(chǔ)上逐漸降低抬指高度，其余要求同高抬指。例如，食指極限高度是距離觸弦點直線距離三厘米。那么食指低抬指可以從2厘米開始，每次抬高高度目測基本相同。之后可以降低高度至1厘米，之后逐漸降低。小指的低抬指需以掌指關(guān)節(jié)為軸心，指關(guān)節(jié)保持觸弦時的彎度進行低抬訓練，低抬指是為了讓手指在低高度中找到彈性并且可以完成快速樂段的演奏。
  二胡演奏中所有的松弛都是相對的，沒有完全的松弛只有相對的緊張。只要有肢體活動，有動作發(fā)生必然會有部分肌肉緊張。這些相對的緊張，只有順從人的生理構(gòu)造才不會影響二胡演奏，所以在緊張與松弛這個問題上需要追求的是用最小的力量完成*多的技術(shù)動作。影響左手手指速度的另一個原因是手背過于緊張。各手指的指伸肌腱大部分處于手背處，如果指伸肌腱出現(xiàn)的不必要的緊張勢必會導致下指遲緩的問題。
  在技術(shù)性手型擺好后，手背上各個指伸肌腱是存在一定的緊張度的。只有指伸肌腱存在適當?shù)木o張度才能固定手型，指伸肌腱的緊張度只需要維持手張開的狀態(tài)就可以。把手打開放于頭頂，讓各手指自然落在頭皮上，保持此狀態(tài)將手掌拿開，這時指伸肌腱的緊張度，剛好是維持手掌張開的緊張度，也是在單純的交替指中合適的緊張度。