警惕！沒(méi)有節(jié)奏韻律的書(shū)法了然無(wú)趣！

　節(jié)奏是全篇書(shū)法的氣脈和精神統(tǒng)領(lǐng)，而結(jié)字、用筆、用墨等,只有在表現(xiàn)節(jié)奏和實(shí)現(xiàn)節(jié)奏的豐富多變時(shí)，才有意義。要知道，節(jié)奏賦予書(shū)法生命感，沒(méi)有節(jié)奏的書(shū)法了然無(wú)趣。

　　作為一門藝術(shù)，書(shū)法的節(jié)奏問(wèn)題是書(shū)法本體魅力的構(gòu)成要素之一，對(duì)它的理解與把握程度必將直接影響書(shū)法的實(shí)際創(chuàng)作水平，是值得深入思考的問(wèn)題。

　　1. 執(zhí)筆運(yùn)行節(jié)奏

　　執(zhí)筆運(yùn)行節(jié)奏指的是線條在形成過(guò)程中，手的松緊、輕重、快慢的運(yùn)動(dòng)。執(zhí)筆運(yùn)行節(jié)奏是建立在審美的基礎(chǔ)上以用筆原則為前提，是手的動(dòng)作對(duì)比在書(shū)法本體上的自然流露。

　　2. 線條節(jié)奏

　　構(gòu)成書(shū)法的線條，在運(yùn)行過(guò)程中，不管是起筆、行進(jìn)，還是收筆，都有一定的規(guī)律需要遵守。而這些規(guī)律，是先賢在審美意識(shí)下的智慧積累，是對(duì)書(shū)法的本體關(guān)照。蔡邕 《九勢(shì)》曰：“藏頭，圓筆屬紙，令筆正常在點(diǎn)畫(huà)中行;護(hù)尾，畫(huà)點(diǎn)勢(shì)盡，力收之。”“由于這種特殊的動(dòng)作要求，于是在運(yùn)筆節(jié)奏中，便很自然會(huì)出現(xiàn)頭尾重中段輕、頭尾緊中段松、頭尾慢中段快的相對(duì)效果，一根平的線條變得有起伏了，而有了起伏運(yùn)動(dòng)也就有了生命的律動(dòng)，有了線條的脈搏?！?/p>

　　3. 線外節(jié)奏

　　線外節(jié)奏主要指線條與線條之間，字與字之間的連貫節(jié)奏，它包括線條的律動(dòng)和墨色的合理使用。“筆斷意連”是線條與線條，字與字之間相互關(guān)系的一種概括。

　　4.用墨節(jié)奏

　　從用墨上來(lái)分析，書(shū)法的節(jié)奏感主要表現(xiàn)為墨的濃與淡、濕與枯、潤(rùn)與燥的自然過(guò)渡。這一方面，王鐸的貢獻(xiàn)不容忽視，他首先利用筆與墨在運(yùn)動(dòng)過(guò)程中基于時(shí)間、速度等因素而與紙面形成的不同效果，對(duì)用墨的規(guī)律進(jìn)行理性的分析、提煉，形成了自己獨(dú)特的施墨方法。覺(jué)斯作品用墨多“由濕漸干，由干漸枯，潤(rùn)燥相間，很有節(jié)奏感。尤其是創(chuàng)造性地利用漲墨來(lái)粘并筆畫(huà)，形成塊面，一方面簡(jiǎn)潔形體，避免瑣碎，另一方面造成塊面與線條的對(duì)比組合，增加表現(xiàn)能力，提高藝術(shù)品味?！笨梢哉f(shuō)，王覺(jué)斯對(duì)用墨的探索不僅豐富了書(shū)法本體內(nèi)涵，實(shí)際上，也于書(shū)法章法的研究提供了可資借鑒的東西。

　　5.空間節(jié)奏

　　清代鄧石如《論書(shū)》云：“字畫(huà)疏處可走馬，密處不使透風(fēng)，常計(jì)白以當(dāng)黑，奇趣乃出?！贝颂幩灾杳軐?duì)比便是空間節(jié)奏。它包括結(jié)字和章法兩層意思。運(yùn)用疏密對(duì)比，疏散處，字的上下左右空白拉開(kāi)，茂密處幾乎形成間不容光，以此增強(qiáng)字形結(jié)構(gòu)的趣味性。

　　當(dāng)然章法上的疏密對(duì)比，不僅增加了視覺(jué)上的起伏變化，同時(shí)也表達(dá)了書(shū)家的情感波動(dòng)。