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眾眾網(wǎng)全國頁 【書法技巧】小楷收筆法 用對方法才不至于事倍功半

【書法技巧】小楷收筆法 用對方法才不至于事倍功半

來源:網(wǎng)友投稿 時(shí)間:2020-02-18

 收筆亦是小楷用筆的重要組成部分,收筆不但意味著一畫的結(jié)束,同時(shí)也意味著下一筆的開始,收束得好,不但能使點(diǎn)畫形態(tài)完滿,同時(shí)也能使整個(gè)字氣完神足,在書寫實(shí)踐中,人們往往留意發(fā)筆,忽視收筆,只知起筆藏鋒之不易,而不知收筆出鋒更難。,故明倪蘇門《書》謂:“用筆四處不可不留心,出也、收也、轉(zhuǎn)也、放也?!逼渲芯陀兴奶幧婕暗绞展P。下面我們就來談?wù)勈展P的基本法則。

  收筆亦是小楷用筆的重要組成部分,收筆不但意味著一畫的結(jié)束,同時(shí)也意味著下一筆的開始,收束得好,不但能使點(diǎn)畫形態(tài)完滿,同時(shí)也能使整個(gè)字氣完神足,在書寫實(shí)踐中,人們往往留意發(fā)筆,忽視收筆,只知起筆藏鋒之不易,而不知收筆出鋒更難。,故明倪蘇門《書》謂:“用筆四處不可不留心,出也、收也、轉(zhuǎn)也、放也?!逼渲芯陀兴奶幧婕暗绞展P。下面我們就來談?wù)勈展P的基本法則:

  (一)小楷收筆有藏露之分:

  小楷用筆,以藏鋒為主,收筆時(shí)藏鋒斂鍔,宜將鋒收歸畫中為度,才能給人以一種圓融飽滿的藝術(shù)感受。藏鋒收筆,用“輕提、輕頓、疾收”。以橫畫為例,當(dāng)收筆時(shí),用腕法(即將腕微向右上方翻動(dòng))將筆鋒輕提至橫畫的右上角,然后輕輕輕向下頓挫一二下,再迅速向左反折而收之??稍趯憴M畫時(shí),筆意向右上開拓,至收筆時(shí),筆鋒微向右上挑出,使其點(diǎn)畫稍雜隸意。由于方法不同,產(chǎn)生的筆形也不同。再以豎畫為例,亦用輕提、輕頓、疾收。即至收筆時(shí),將鋒向左上微提,然后向下頓挫一二下,再迅速向上反折收之??芍袖h直下,至收筆時(shí)向下頓挫一下,使其墨精暗墜,然后向上反折收之,此即垂露法。在小楷中運(yùn)用有古樸之態(tài)。

  收筆時(shí)亦用藏鋒,在書法術(shù)語中雙稱為護(hù)尾。東漢蔡邕《九勢》中說:“護(hù)尾,點(diǎn)畫勢盡,力收之?!笔展P時(shí)只有鋒藏畫中,才能八面出鋒,才能使點(diǎn)畫完滿圓足,而筆勢靈活,無板刻浮薄之弊。小楷收筆,亦有出鋒者,如挑撇、鉤、懸針等,但必須注意,凡出鋒之筆,鋒應(yīng)由中而出,端若引繩,方為得法。明馮班《鈍吟書要》說“側(cè)筆出鋒,此大謬,出鋒者,未銳不收,褚云:‘透過紙背者也’,側(cè)則露鋒在一面也。”

  收筆無論藏露,都貴于收,凡藏鋒之收筆于紙面上作收勢,在書法術(shù)語中稱“圓蹲直搶”,凡出鋒之收筆于空中作收勢,在書法術(shù)語中稱“出鋒空搶”。收筆的動(dòng)作要快,所謂“緩去疾回”。收筆的方向當(dāng)與下一筆起筆的方向遙相呼應(yīng),則自然氣脈貫注,筆斷而意連。

  (二)無往不收,無垂不縮是收筆

  寫橫畫要收,寫豎畫要縮,或空搶,或?qū)嵒兀际侨∫粋€(gè)逆字,其實(shí)收和縮,可以產(chǎn)生三種效果:一是能使點(diǎn)畫在筆形上保持完滿圓足,或收筆處隱隱有聚墨痕,或縮和處墨精暗墜,都給人以一種渾厚而飽滿的立體感,顯得精氣結(jié)撰,墨光浮溢,點(diǎn)畫周至,起訖分明。二是能產(chǎn)生筆力,結(jié)尾處用收縮和發(fā)筆時(shí)用逆勢一樣,都是一種反作用的力。清康有為《廣藝舟雙楫》中說:“抽摯既緊,腕自虛懸,通身之力,奔赴腕指間,筆力自能沉勁?!薄俺閾础奔词菗尫ǎ帽热瓝粢粯?,必須先將拳頭收縮,這一拳打出去才能迅猛有力一樣。三能產(chǎn)生筆勢,收與縮的主要目的在于產(chǎn)生筆勢,楷書書寫筆斷意連,勢從內(nèi)出,盤紆于虛,為“無形之使轉(zhuǎn)”。書寫小楷在收筆時(shí)要形成一種回顧之勢,使其與下一筆的起筆遙相呼應(yīng),古人所謂“送腳如游魚得水”。這就好比魚在水中突然回轉(zhuǎn),十分悠然自得,這樣才能流轉(zhuǎn)無窮,凡字得勢,則結(jié)構(gòu)自然妥貼。朱和羹《臨池心解》說:“作字須有操縱,起筆處,極意縱去,回轉(zhuǎn)處,竭力騰挪,則結(jié)構(gòu)自然穩(wěn)愜,所謂百丈游絲在掌是也?!毙】m以端莊靜穆為主,但貴在靜中寓有動(dòng)勢,其氣韻方能生動(dòng),正如北宋黃庭堅(jiān)《論書》中所說:“心能轉(zhuǎn)腕,手能轉(zhuǎn)筆,書字便如人意,古人工書無它異,但能用筆耳?!彼f的轉(zhuǎn)即運(yùn)轉(zhuǎn)指揮之意,作真如草即是指這種靜中生動(dòng)的圓活筆法。

  總之,凡事當(dāng)慎終于始,收筆處尤不可茍且,董其昌《畫禪室隨筆》說:“無垂不縮,無往不收,此八字真言,無等等咒也。”故作小楷,筆筆要有活趣,字字須求生動(dòng),點(diǎn)畫之間,顧盼有情,起承轉(zhuǎn)合,一氣貫注,自然得勢。

  (三)收筆要留得筆住

  書寫小楷,在收筆處要留得筆住,不使其率然飄忽浮滑,特別是一些較長的筆劃如垂露、懸針、長撇、捺腳等,出鋒時(shí)不可作虛尖飄忽之狀。所謂要留得筆住,即是指收筆時(shí)要凝重,有沉著之態(tài),清沈宗騫《芥舟學(xué)畫編》中說:“筆行紙上,當(dāng)以腕送之,不當(dāng)?shù)灾割^挑剔,則自無燥烈浮薄之弊,用之既久,漸臻純熟沉著,而筆墨間若有所以實(shí)其中者,謂之結(jié)心?!逼渲幸粋€(gè)送字大可回味,以腕送之,要有含蓄收斂之意,不可勢盡力竭,到收筆出鋒時(shí),好象一個(gè)人有十分氣力,但只用了三四分一樣,十分優(yōu)裕從容不迫。力要送到鋒尖,而筆意有所回顧,正如陳介祺《簠齋尺牘》中說:“屋漏痕,力猶有余,引而不發(fā)也?!边@樣,方能沉著,有雍容自得之狀。所謂屋漏痕者,即因屋漏,雨水沿墻壁蜿蜒流下,由于受到墻壁的阻力,必左右動(dòng)蕩,蜿曲流下,其留下的痕跡至末尾時(shí),狀如垂露,十分形象地比喻以曲勢直取直和留得住筆的用筆方法,清梁同書《頻羅庵論書》說:“漏痕只是筆直下時(shí)留得住,不使飄忽耳?!币徽Z道破了屋漏痕的用筆方法。

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