沒(méi)有感情的書(shū)法，不是好書(shū)法！

　唐代文宗皇帝李昂曾下詔書(shū)，以李白的詩(shī)歌、裴旻的劍舞、張旭的草書(shū)為“三絕”，可見(jiàn)書(shū)法家張旭當(dāng)年真是明星大腕。唐代韓愈對(duì)他的書(shū)法曾大加夸贊：“往時(shí)張旭善草書(shū)，不治他技。喜怒窘窮，憂悲愉佚，怨恨思慕，酣醉無(wú)聊，不平有動(dòng)于心，必于草書(shū)焉發(fā)之?！?/p>

　　果真如此，有一天張旭正在揮毫作書(shū)，可能此前受涼，忽然肚子痛，而且可能“后門(mén)”也告急。真是時(shí)不我待，他走筆狂草：“忽肚痛，不可堪，不知是冷熱所致，欲服大黃湯?！?/p>

　　張旭肚子痛，一時(shí)有感，發(fā)于筆端，隨手寫(xiě)下一個(gè)字條，竟成了千古名帖《肚痛帖》。

　　此帖寫(xiě)得好啊。你看：第*行“忽肚痛”三字用筆肥碩沉穩(wěn)，作草如真，點(diǎn)畫(huà)分明，這可能是肚子痛剛開(kāi)始吧。從“不可”二字開(kāi)始，運(yùn)筆速度明顯加快，書(shū)家的意興逐漸酣暢，字字連筆，點(diǎn)畫(huà)線條圓勁如游絲，飛旋流走;第二行“是冷熱所……”心中的疑問(wèn)猜測(cè)帶來(lái)了筆劃的凝重、速度放緩;第三行，一筆寫(xiě)到底，奔突而下，勢(shì)不可遏，因?yàn)椤昂箝T(mén)”告急啊，他要棄筆而去了。這幅手札雖是碑刻拓片，但仍然神采飛揚(yáng)，鮮活生動(dòng)，真實(shí)地表達(dá)了張旭書(shū)寫(xiě)時(shí)心情感受。

　　眾所周知，寫(xiě)詩(shī)文要有真情實(shí)感才能動(dòng)人。書(shū)法也是書(shū)寫(xiě)他人或者自己的詩(shī)文，如果書(shū)法家能夠用抽象的筆墨線條，表現(xiàn)出詩(shī)文的情感意境，那么就能創(chuàng)作出一幅精彩動(dòng)人的書(shū)法作品。歷史上為人稱頌的王羲之《蘭亭序》、顏真卿《祭侄季明文稿》、蘇東坡《黃州寒食詩(shī)帖》等等，都是書(shū)法形式與書(shū)寫(xiě)內(nèi)容或者書(shū)家心情的完美統(tǒng)一。試想一下，張旭如果用一筆一劃的楷書(shū)來(lái)寫(xiě)《肚痛帖》，那又當(dāng)如何?豈不是很滑稽嗎?

　　可如今，我在一些書(shū)法大賽參賽作品的評(píng)審中或者在一些展覽中看到，不少書(shū)法家的書(shū)法用筆、結(jié)字、用墨、章法的技藝都很純熟，但是他的作品就是詩(shī)文的抄寫(xiě)而已，或者是精心設(shè)計(jì)出來(lái)的毫無(wú)內(nèi)容的圖形。你看不到他的思想或者想要表達(dá)的情感意境。他書(shū)寫(xiě)的詩(shī)文，仿佛與他毫不相干，只是借來(lái)一用。當(dāng)書(shū)法家書(shū)寫(xiě)時(shí)完全無(wú)動(dòng)于衷，那么他寫(xiě)出來(lái)的作品又怎么能夠讓它去感動(dòng)觀者呢?

　　書(shū)法創(chuàng)作不能僅停留在寫(xiě)字的形式層面上，它應(yīng)當(dāng)是書(shū)法家心情境遇的自然流露，是詩(shī)文的思想感情對(duì)書(shū)法家的自然感發(fā)，使書(shū)法的線條筆墨深含審美意味，一點(diǎn)一畫(huà)極富情感表現(xiàn)。這樣，書(shū)法才能夠“達(dá)其性情，形其哀樂(lè)”(孫過(guò)庭)，有了生命的個(gè)性情感，成為獨(dú)特的“這一個(gè)”。

　　由此可見(jiàn)，無(wú)情無(wú)意不是好書(shū)法。書(shū)法家創(chuàng)作時(shí)不能無(wú)動(dòng)于衷或無(wú)病呻吟，要有創(chuàng)作的沖動(dòng)和激情，方能像張旭那樣“天地萬(wàn)物之變，可喜可愕，一表于書(shū)，變動(dòng)猶鬼神，不可端倪”。